八、捏个妹子

这篇评论各位女读者可以给男朋友看。而写书的女作者，如果也希望自己的作品被男读者喜欢，也可以参考一下。

在《古剑奇谭》电视剧出现之前，几乎任何一个故事都少不了女主角。老话说得有道理：妇女能顶半边天。

在男频领域，很多女主角都别写成男主角的女人，但是在女频界，作者的“妹子”到底捏的好不好，直接印象到读者是否会追下去。捏妹子，也要分两个部分，首先是她的……

外貌

砍人要砍脸……哦不是，是看人先看脸。一个女主角讨不讨人喜欢，和她的外貌有很大的关系，除非是有特殊剧情，要把女主角写得很丑（后面绝壁变漂亮），一般来说女主角即便不是属于花容月貌，也是长得讨人喜欢。这种女主角简单来说可以用十字真言概括：

“萝御艳冰治熟呆萌烈傲”

这十种女人都是目前市面上……咳咳……读者世界观中比较喜欢的类型，而且仅凭外貌就可以很明显地区别开。但如何通过外貌来将这些特点写出来呢？

我本人比较反对的是将五官一个个复述一遍的写法，因为我个人无法通过这样的写法，想象出这位女子的样子。有时候一个人的五官是在故事发展的过程中，在读者心中慢慢形成的。作者需要的，只是在角色第一次出场时，就将一个深深的烙印（特点），打在读者心里，并且要学会借物述貌。

比如一个红衣侠女，黑如缎般的发髻上，插着艳红的玫瑰。一黑一红之间，可以将这个女子的“御”特色表露无遗。再比方你要写一个“烈”性女子，与其把她写得浓眉大眼，不如写她大口喝酒时，唇边淌下一行酒痕，在灯火照耀下，就像一条银色小蛇游戏于她的唇间。相信这样的描写，更加能让男性读者留在你的书里。

沈珞在这方面的处理其实很特别，她并没有直接描写潘慧少女时期的容貌，而是塑造另一个六岁时的小潘慧。并且除了发型和红衣之外，并没有强行去描写很多五官细节。

一个粉雕玉琢的女娃娃，在遭受了这样的打击十年后，自然会变成一个“冰”属性的美人。带着天生姣好的面容，带着一个无法令她开颜的回忆，这样成长……随着剧情展开，想必每一位读者心中都会呈现一个相似、却又绝不相同的潘慧。

一个令人印象深刻的外貌有了，接下来进入捏妹子的第二步骤：

语言

贱人说人话，见鬼说桂花。一个角色要让读者喜欢，自然要说桂花。

有时候为了推进剧情的发展，我们不得不给角色大量毫无营养的台词。比如女主角对男主角说：我知道这个人，他是疙瘩村村委会的高手之一，曾经在狗头山乡村武术比赛中，一招就击败了柳树村的大侠某某某……

其实在这种类型的段落里，确实有助于说明故事的背景，也告诉读者主角们面对的敌人有多么强大，增加作品的紧张性。但大多数作者在这种段子中，都忘了添加角色自身的性格进去，让角色很突兀地承担了旁白的作用。

一个角色，尤其是女主角，必须能够让自己的语言有特色、有女人味。要做到即使作者没有写“某某人说”，读者仅凭语言内容，就能判断这句话是出自女主角之口。

比如射雕英雄传中黄蓉那句：“我叫黄蓉，又不叫黄神仙。”（不对，这句貌似自报了姓名，不算）

再比如射雕英雄传中傻姑那句：“我……我不玩儿了……你是坏人。”（好像也有什么地方不对啊）

好，上面一些细节我们先不讨论，我们来看看沈女侠对书中几位女角色的语言是怎么处理的？

还是先以潘慧为例，潘慧的语言非常简洁，甚至有点生硬。另外，出于配合整部书世界观的原因，有点古色古香的感觉（这是基本，但也是最难的部分）。

她的句子里很少会主动去告知一些东西，更多是询问、打探或者表述一些显而易见的事实。这种“自我封闭”“抗拒创造”的特性，在潘慧的语言中表现地非常淋漓尽致。你们可以去特别回看一下她的每句话，基本上绝不会分享自己的主观臆测和对人事的看法。她说出口的，十有八九就是事实，是对方一定会认定的事情。

这一部分我们可以再看看另一个角色，最近在书中混得风生水起，号称答辩人界无敌手的敖晴。她的语言非常有趣，带有一定的现代汉语特色。照理说，一篇古代东方玄幻故事中，出现一个讲话不带古腔的角色，应该是一大败笔，可是沈珞这人就喜欢抓起你新买的眼镜，然后扔在地上踩几脚。

敖晴是仙，是上天下凡的一只萌（shen）兽，而且下凡后并未与人类生活在一起，反而始终留在边境雪原。所以她的语言其实并不需要和潘慧一样，带上古人的腔调。而且敖晴在故事中往往承担了放松气氛，或者讲述一些典故的责任。