四、战斗场面

网文的战斗场面无非分为文斗武斗，武斗又分单挑群殴，单挑还分肉搏斗法。沈珞女侠显然是走的“斗法”路线。

斗法，在东方玄幻题材中是几乎不可避免的桥段。著名的蜀山文化，在网文兴起之初就已经为“玄幻”这一支笔脉定下了基调。说实话，自70后的第一代写手开始写玄幻以来，直到现在00后都开始着手分这块蛋糕，过多重复的玄幻战斗场面已经让不少读者产生了审美疲劳。

光球打过来，飞剑刺过去，一道光照到对方身上，这些场面几乎在百分之九十的玄幻故事中出现过。而且以后也会常常出现。那么问题来了，会被读者猜到的、会被读者重复看到的场面，往往就是读者放弃追文的导火索。如何在已经被“透支”的玄幻斗法场面中，写出新意，写出与众不同的地方？

在沈珞的战场中，我们可以寻到一点蛛丝马迹。

首先椒盐师兄这本书已经写到了第二卷，两卷中都曾出现过不少的法术场面，但与一般玄幻故事不同的是，沈珞特别写了好几个“非战斗施法”场面，其场面唯美写意，如秋千红枫、微山蝶幕等，都是通过法术来创造一种特别的环境，而非彼此厮杀。

这种“斗法”，斗得不是胜负，而是情操。

（脑抽了，差点打成“而是节操”）

（好机智，我又凑了十个字）

（据说括号里的字数不算）

（纳尼？！）

当然，在长明轩、火魔宫、以及其他势力之间，彼此战斗的场面肯定是不可避免的，即使女频也有喜欢看彼此厮杀的女汉子存在。那么沈珞在描写一对一战斗的时候，她的风格是怎样的呢？

首先非常感激的是，本书的女主角潘慧终于不再是一个炮台了。大量的有关东方玄幻的书中，法术系的主角基本就是一个炮台。作者给主角塞上不同的炮弹，主角做出一个标志性动作或喊出固定咒语，然后把这炮打出去。有时候是燃烧弹、有时候是照明弹、有时候是臭鸡蛋……总之在战场上，主角就是各种光球（或光柱）的发射器，毫无“人性”可言。

但潘慧所在的长明轩被赋予了一些特殊的战斗方式。他们是已召唤灵灯来作为主要战斗模式的，如果一定要用动画人物来做例子，颇有点《死神》中井上织姬的战斗风格。三五盏灵灯时而组成“光盾”防御，亦可各自悬空攻击敌人的穴位或要害。这种“浮游炮”式的战斗，在其他的玄幻中可能出现，但绝不会多见。

沈珞所设定的长明轩战斗风格拥有极大的变化可能（潜力），在今后的大小各种战斗中，灯火的不同数量、属性、排列组合模式，足以给战斗带来三位数以上的不同效果。而特殊人工智能型蓝灯MK-II的加入，更让潘慧将来的战术发展空间提升到了一个新的高度。

不过近期潘慧中毒，可能短时间内不会有战斗表现机会。其实我个人还是蛮期待潘慧出手的情况的。

接下来让我们把视线放到其他角色的战斗场面。椒盐师兄刚刚进入第二卷，并且以人物情感作为主打，战斗并不是特别多。可以讲一讲的，就是敖晴&楚星陨VS刑真如&火魔众，以及谢剑疯的动手状态描写。

在这些战斗场面中，也可以看出沈珞有意识地避开传统的“光球”“光柱”“光锥”这种东西方通用的魔法实体形态，转而使用“光幔”“光冕”等更具有东方文化底蕴，且不是很常见的实体形态。此外，在更多时候，沈珞会放弃详细描写法术的外观效果，转而去描写施法者和受法者的感官，如感觉“冰冷”“窒息”“躁动”等，这些感官描写很好地代替了对法术本身的解释，让读者能够更清楚地感受这个法术的威力。

最后，说说战斗的时长。我记得5、6年前看“起A点中文网”排名前几位的玄幻小说，主角打一个山贼头目（山贼会仙法），两人你来我往，互相往对方身上打了大约十发光弹，都受了点轻伤。当时，我就感觉仿佛看到了自己那又臭又长的书评一样，果断右上角叉掉了那本书。

战斗贵在写出打斗双方的性格、能力、并推动剧情发展，搞得像某些国家老对着不痛不痒的地方开空炮有什么意思？

沈珞的战斗控制地还算比较精简，基本上一招就可以分辨出强弱高下，占弱势的一方要么立刻败北、要么寻找策略以求翻盘，不会有任何拖沓的“打好几下打死一个怪”的情况出现。这样的节奏有助于读者享受战斗，却又不至于被战斗带离原来的剧情。

终于到了总结的时候，最后几句话一定要高大上吊炸天，大家仔细看好了。

你……知道安利吗？！